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“山”的背后始终是人民

　　

　　经典的故事，值得被反复吟诵。

　　
11月28日，于重庆本土取材制作的脱贫攻坚主旋律电影《开山人》将公映。据了解，电影取材于上世纪90年代，重庆市巫山县下庄村凿山修路的真实事件。

　　经过岁月沉淀，这一真实事件诞生了如今广为人知的下庄精神，也诞生出了“时代楷模”“全国脱贫攻坚楷模”“感动中国2020年度人物”——毛相林。

　　如今，主旋律电影“扎堆”，《开山人》能否突围而出？主旋律文艺创作又该怎样“开山辟路”，讲好更多生动可感的中国故事？

　　看完《开山人》的点映后，发现其与许多已经出圈的主旋律文艺精品存在一个共同点——都在“真”字上下足了功夫。

　　比如，拍出了真实感。真实自有千钧力，好的文艺作品从取材到创作，都离不开对真实感的追求。“下庄像口井，井有万丈深”，《开山人》剧组为了尽可能还原历史上下庄的险峰绝壁，走访拍摄了100多个存有相似风貌的原始村寨。

　　无论是场景的展现，还是故事的讲述、人物的描绘，《开山人》都拿捏得恰到好处，“真实”再现下庄开山壮举，让人身临其境。日前，重庆日报就曾刊文评论《开山人》是“一部具有鲜明重庆辨识度的精品力作”。

　　再如，电影内外见真心。文艺创作要想打动观众，就得“用真心换真心”。《开山人》通过呈现孩子的视角，用“大人流血修路为我们，我们读书为下庄明天”的情节，串联起下庄的历史和今天的实景，让人忆历史而心酸、望未来而欣慰。

　　而在影片之外，主创团队在“村映礼”上为牺牲的6名村民预留座位、敬献鲜花等环节，同样显出真心。导演翌翔表示，希望影片公映后，能吸引更多游客走进下庄，实现下庄人对美好生活的愿望。

　　又如，塑造真人物，凸显真感情。文艺创作要坚持以人民为中心的导向，讲真情、动真情，才能换来读者、观众的真动情。在《开山人》点映现场，不少观众频繁拭泪；而细究《开山人》感人的原因，离不开一个个鲜活的人物：被村民戏称为毛大胆的“毛永福”（毛相林是其原型人物），敢以肉身撼高山，质朴但无畏；“莽子”（村医杨亨华是其原型人物）看上去鲁莽，却也细心体贴、铁汉柔情……

　　
《人世间》《大江大河》《大考》等主旋律作品之所以能够出圈，就在于其塑造的个体或群像就真实地生活在我们身边。而《开山人》讲述的就是重庆人战天斗地的故事，触碰了许多人爬坡过坎、脱贫攻坚的真实经历，观众难免会真情流露，与镜头中的“他们”同欢喜、共苦难。

　　观影结束后，不免深思，如今，标榜主旋律的作品众多，但真正打动人心者较少。在主旋律创作中，更有一些常见的创作误区，让中国故事失去魅力。

　　“脸谱化”让故事不生动。千人一面、莫名的违和感……这类字眼常出现于部分主旋律作品的评论区。这类作品中，正面人物往往“高大全”，失去了生活气息；而反面人物或是简单的性格阴暗，或是缺少站得住脚的作恶动机，角色塑造如同“纸片人”。

　　“悬浮化”让故事不感人。艺术源于生活但高于生活，许多文艺工作者对此熟稔于心，但有部分创作者却“用力过猛”，让故事陷入“悬浮化”。比如，有的作品意在刻画普通奋斗者，但主人公的生活状态和消费水平却一点不“普通”。再如，有的作品只追求大场面、大制作，但个体人物塑造缩水严重，仿佛只是为了存在而存在。

　　“口号化”让故事不普适。长期以来，一些所谓的主旋律作品忽略了人民性，“喊口号”盖过了“说真心话”，以致讲出的故事过于冷冰冰、硬邦邦。在浙江传媒学院文化创意与管理学院硕士生导师章霖轩看来，这往往是文艺创作者没做好“接地气”的工作，将主旋律简单地同“主题宣传”“社会教化”和“非市场化”等同起来，自然疏远了受众。

　　中国传媒大学播音主持艺术学院副教授、电影学博士张鹂认为，主旋律创作的生命力，就在于如何让现实主义题材反映出时代变迁和人的真实风貌，脸谱化、悬浮化、口号化等创作误区，往往是创作者忽略了市场规律、艺术规范。

　　回看《开山人》，电影规避了部分主旋律创作中的常见误区，以典型的内容选材、丰富的人物群像、跌宕的故事情节，唱响了新时代的下庄精神，在点映阶段积累了不错的口碑。但也要看到，文艺作品能否真正奏响主旋律，还需要在公映中走向社会，收获市场的认可。

　　党的二十大报告指出，坚持以人民为中心的创作导向，推出更多增强人民精神力量的优秀作品。接下来，更多主旋律文艺创作应如何“开山辟路”，把主旋律奏得更响？又如何更好地走近人民、走入市场呢？

　　凿开藏着中国故事的大山。下庄村凿路花了七年，而电影《开山人》的制作也历时三年。要知道，好的中国故事不是“复述”出来的，而是文艺工作者真正走到人民中、沉到泥土里“讲述”出来的。

　　此前，重庆瞭望在文章《国剧何以长青》中关注到的电视剧《北平无战事》，其从写作到拍摄，总创作时长达七年之久。有媒体采访得知，该剧编剧刘和平在写作剧本前用了整整一年搜集资料，五次前往台北图书馆，三次到访美国胡佛研究所，并长期泡在北京国家图书馆，其服务剧本的创作材料多达3000万字。

　　走出思维定式的深山。主旋律文艺创作要想始终与时代处在同温层，文艺工作者就不能自我感动，形成思维定式。须看到，主旋律追求的不是“大水漫灌”，而是“润物细无声”。

　　翻看近些年来斩获佳绩的主旋律作品，《你好，李焕英》书写着朴素的家庭温暖；《红海行动》展现着中国军魂的同时，兼顾紧凑的叙事；《万里归途》彰显着国际斡旋中的中国立场……越来越多的主旋律作品，从选材到立意都求新求变。在张鹂看来，主旋律创作的下一个高峰必将是打破路径依赖，追求题材的百花齐放、形式的多元多样。

　　让中国故事回响到山外山。文艺创作的结束，往往是文化影响力的开始，一部脍炙人口的文艺作品，也应有更多响彻时代、回响海外的“弦外之音”。近些年来，中国科幻电影《流浪地球》在国际市场上走俏，这让人看到，主旋律创作并不是一板一眼的僵化创作，敢啃题材的硬骨头、敢做创作的真突破，同样是主旋律文艺创作的应有之义。

　　以《流浪地球》为代表的一批影片，不仅是中国电影工业发展的里程碑，也让中国人的家国情怀、责任担当走进了世界人民的心中。

　　如今，《开山人》即将公映，而新时代重庆人民、中国人民的故事还在继续写就。主旋律文艺创作，是时代的剪影、人民的侧影、现实的留影，我们期待，有更多文艺力作“开山辟路”，奏响更多人民爱听的主旋律。

原文链接：https://www.12371.gov.cn/Item/639982.aspx
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